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艺术设计学期末考试题库
在西方现代设计史中几乎与现代主义设计运动同时发生的设计运动是（）。
在西方被称为“现代艺术设计之父’的是（）
A.柯尔
B.莫里斯
C.拉斯金
D.布朗
包豪斯是格罗佩斯个人思想的结晶，同时也是（）的一个重要缩影。
A.工艺美术运动
B.新艺术设计
C.国际风格主义设计
D.现代主义设计
B.装饰艺术
C.工艺美术
D.现代主义
②直线与曲线之争是区分西方现代设计与传统设计的分水岭。
③而现代设计倾向于使用直线。
④现代设计诞生之前，设计中通常采用的是自然的形式，如曲线就是设计家热衷于使用的元素。
⑤大量的水平线和垂直线以及基本几何图形如方形、圆形、三角形的运用，预示了现代主义设计时代的到来。
⑥19世纪后期英国发起的工艺美术运动和法国的新艺术运动，采取的主要形式元素即流畅的曲线。如舒卷的花枝和攀缠的藤蔓。
将以上6个句子重新排列，语序正确的是（ ）。
B.⑤⑥④③②①
C.②④③⑤⑥①
D.⑤①④⑥③②
ABCD人类早期有关设计的经验型总结的各类著作中，下列选项中属于中国的著作OA考工 记A.艺术 设计学 一门传 统的综B博物志B.艺术设计 学一门新兴 的边缘性、C管子C.艺术设 计学是多 门学科结D墨子AD.艺术设计学是多门学 B 科结合而成我们学习艺术设计学这门学科始终需要把握的一个基本性质合性学交叉性和前合而成的的社会学是O科。A.现代沿性学科。自然学科。 C.关于 美术建筑科。D.机械化B的决定作曾任英国美术史协会主席佩夫斯纳爵士在1936年出版的更是设计的B.现代运与设计的现代设计的宣言而为西方所有设计专业学生所必读。对现代设at来说，20世纪初的形式主义艺术批评家毫无例外地成为 了现代设计批评的先声。止如 在美木史研究上提出“无名的风格史”从而开了形式主义研究的先河。对当代艺术设计学产生重大影响的两位法国 （主义）哲学家源泉A.沃尔夫林A.符号动的先锋B.弗赖伊研究C.贝尔C.解构主用AD.罗斯D是福柯和罗兰巴特。在中国设计史上， 是最为多才多艺的人物之一，自称“上无君上之事，下无耕农之难”之“贱人”，直接参与设计与手工制作，学B.混沌理论义D.结构主义C并乐在其中。设计属于创造。在解决设计的艺术品质问题是，既不能简单的模仿，又要表现出适度的创新，参照不失文-个简单又有效的方法，其核A.管子A.形式 借鉴规 律借用， 由此及 彼举一B.庄子B.前人和当 代的艺术成 果或设计成C. 空JC.根据设 计课题，参 详成功案 例，找出规 律和可受 环节，呈现 新的设计D.韩非子A心是。对当代设计学产生重大影响的两位法国结构主义哲学家是反三果面貌。C、莱维施特劳D.独创性。A和罗兰巴特，其提出“无意识结构”概念。A.福柯B.福蒂斯C.自然D.吉迪恩解构主义理论自1960年代后期由法国哲学家德里达在其 一A.绘画B.论语法的实用几D.现代设B书中确立。佩夫斯纳和一道被禾尔为 20世纪最有影响力的西方设计的真实A.沃尔学B.哈斯克尔B.弗赖伊B.艺术意志何计的意义DD.吉迪恩AD.福蒂BD.艺术传播师，他出版有设计史名著机械化的决定作用。我们应该注意美术史学史上19世纪的两位巨人森柏和 ,正是这两位大师通过美术史领域的卓有成效的研究，而名20世纪的学者最终将设计史从美术史中分离出来奠定了坚实的设计史研究基 础。里格尔强调艺术作才-门心智的学科所必然有的精神性，他称之为“自由的创造性的艺术冲动，即 o夫林A里格 尔A艺术 风格C.福蒂C.罗斯C.艺术创 造森柏对装饰风格的论述、以及关于材料在建筑和工艺美术中的重要A机械B形式主义C功能主D实用主义A曾任英国美术史协会主席佩夫斯纳爵士出版的著作包括唯物主 义义A机械唯物主B形式主义C功能主B义义D实用主义A功能AB性B审美性C时尚性D经济性A设计C设计批ABC史B设计理论评D设计实践D. 人夫A.艺术C.现代术、建筑和ABCD学院发B.现代运设计的源设计的研展史动的先锋泉究A社会C审美行ABC行为B经济行为为D文化行为ABCA环境B材料C技术D文化A佩夫B吉迪恩C罗兰巴D迪克赫布斯恩特狄奇ABA佩夫B吉迪恩C罗兰巴D迪克赫布CD斯恩特狄奇A设计B艺术与错C秩序感D风格问题B C学概论觉DA图形B中国现代C罗马晚AC期的工艺 美术D贝休里布与意义设计艺术史论设计DA周B管子权礼,考工修C论语D韩非子A B记A地域B气候C时代D风俗A BC DA BA建筑B绘画C雕塑D工艺品CA考察C柯尔特D通过技术芝加哥B弹簧锁的自动手枪和材料考察A B屠宰场考察的个案考艺术历史和C发展史察风格性理论是属于 往义）的。里格尔在装饰艺术研究方面强调“艺术作为一门心智的学科所必然有的精神性”的 （主义）立场,给后世学者就设计的功 能性和审美性探讨奠定了完备的理论基础。设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。由于设计的终极目标永远是 和 O一般我们将设计学分为 、和 三个分支我们有必要将设计史作为专项研究，同时使之建立于美术史、科技史、社会史和文化史研究基础之上。这是因为设计本身属于 这些行为的综合体。森柏强调艺术变化的原因来自 等，这直接导致现代 设计史研究先驱吉迪恩写成著名的空间、时间和建筑：新传统的 成长。里格尔在装饰艺术研究方面强调“艺术作为一门心智的学科所必然 有的精神性”的立场，给后世学者就设计的功能性和审美性探讨奠定了完备的理论基础。并出现20世纪现代主义设计史家 和。里格尔在装饰艺术研究方面强调“艺术作为一门心智的学科所必然 有的精神性”的立场，给后世学者就设计的功能性和审美性探讨奠 定了完备的理论基础。并出现20世纪后现代主义设计史家 和。在改革开放以来，中国设计学首批著作中翻译的国外作品 有 O1 9 9 9年，中国设计学丛书第二批著作中翻译的国外作品 有 O中国早期文献中有与设计相对应 的含义的出处包括： 等。在艺术史观上，森柏认为艺术风格的定型和变化是由材料和工具等等因素的影各种因素所决定，同时也受到 响。按1 9世纪美术史学的划分，大美术包括 等。吉迪恩强调现代世界及其人造物一直受到科技和工业进步的持续影 响，对设计史的研究应当引入更为广阔的文化研究方法，下列属于他的耳目一新的研究个案有： o佩夫斯纳向我们说明既要讲设计史作专项研究，又要将这项专项研究建立于等历史的基础之上。研究设计设计理论，必然要研究相关的等学科。A美术 史B科技史C社会史D文化史A工程 学B材料学C心理学D艺术学艺术设计学一门传统的边缘性、交叉性和前沿性学科。艺术设计学是关于艺术的这一人类创造性行为的理论研究。设计的终极目标是功能性和审美性的辩证统 从学科规范的角度来确定艺术设计学的研究范围，一般将设计学分为设计史、设计理论和设计批评三个分支。艺术设计学是融自然科学、社会科学与人文科学相关内容为一体的一门边缘科学。艺术设计学是以设计艺术的纵向历史发展和横向的理论研究为对象，针对设计发展和实践过程中产生的以及不断验证提炼的一些基本规律，进行总结、分析所提出的具有前瞻性和规律性的理论指导， 是对设计艺术活动的理性思考。研究设计艺术史需要把握设计艺术的过去现在和未来的纵向发展脉络，必然要研究科技史、艺术史。研究设计艺术理论必然要研究作为应用学科，其所拥有的来自实践 服务于实践的学科特征，从横向的基本原理和应用原理，研究相关 的工程学、材料学和心理学。研究设计艺术批评必然要研究美学、民俗学、伦理学的理论要求， 从而确定其基本的研究范围。哈斯克尔(Francis Haskell)关于赞助
中学艺术设计的教学内容大体可归纳为传统工艺美术、现代艺术设计和（）
A民间工艺美术
B网络设计艺术
C工业设计艺术
D环境艺术设计
A
略
设计史研究的先行者（），代表著作是《现代运动的先锋》。
正确答案:佩夫斯纳
（）在美术史研究上提出了“无名的风格史”从而开了形式主义的先河。
正确答案:沃尔夫林
设计学的研究对象是（）的研究对象。
- A、艺术设计
- B、设计方法
- C、设计批评
- D、设计史
正确答案:A
现代艺术设计运动倡导了什么样的设计方式？
正确答案:设计师想通过大规模生产最终得出纯几何形式。他们这样做总的结果是反对装饰。现代主义者中喊得最响的口号是：“少就是多”（米斯？凡德洛）。柯布西埃把房子描绘成“供人居住的机器”更加强了这些观念，他并且进一步实践了这个贯通20世纪的设计方法。